我对洪DV时代的电影有很( hěn)多想法，看完这场我梳理( lǐ)了一下。我觉得他似乎很( hěn)清楚电影节观众（尤其是( shì)西方观众，加上亚洲文艺( yì)青年）喜欢看什么：知识分( fēn)子/艺术家间的充满哲思( sī)又不乏生活琐碎的饭桌( zhuō)对话（包括烟酒的消耗）。但( dàn)这已经变成了他晚期创( chuàng)作生涯的一种被滥用的( de)把戏。看腻的早就看腻了( le)，新来的还会一拨拨津津( jīn)有味，但终究也有去魅的( de)一天。这样的饭桌戏几乎( hū)总要安排一个人（通常在( zài)烟酒的作用下）突然变得( dé)充满戾气，开始打断之前( qián)平和又略微尴尬的气氛( fēn)，整场戏开始有了“冲突”。对( duì)，这样的临时的、有些突兀( wù)的冲突可能也是他电影( yǐng)里唯一的冲突了。之后这( zhè)样的冲突又会无缘无故( gù)化解。我不觉得这很神奇( qí)，只觉得这不现实、不真实( shí)、很刻意。人们在社交场合( hé)真的会这样说话吗？韩国( guó)人真的会这样吗？不见得( dé)。退十步讲，即使韩国人吃( chī)饭聊天时日常产生这样( yàng)的冲突，这种套路不能一( yī)直重复吧？ 再一：洪晚期的( de)看似真实、类似纪录片的( de)DV画风隐藏了我认为他晚( wǎn)期的电影的最大缺点：缺( quē)乏现实主义。几乎所有主( zhǔ)要人物都是“艺术家”：诗人( rén)、画家、电影导演，似乎没有( yǒu)人是打工者，没有人需要( yào)朝九晚五地糊口，他们永( yǒng)远有无限的时间和自由( yóu)去抽烟喝酒吃饭并进行( xíng)知识分子之间的对话。工( gōng)薪阶层的人物和视角几( jǐ)乎是缺失的。（当然你可以( yǐ)说《大自然》中的女婿有种( zhǒng)近乎无产阶级的价值观( guān)，但他也终究是富裕家庭( tíng)走出的“逆子”。女方父母家( jiā)庭也确实是洪电影里少( shǎo)见的比较明显的“中产”，从( cóng)他们的房产和观念来说( shuō)都表达地不算隐晦。但《大( dà)自然》是我看过的唯一一( yī)部带有一些阶级分析意( yì)味的晚期洪作品。）韩国是( shì)个阶级社会，很多导演都( dōu)拍过一些比较激进的作( zuò)品，当然你可以说那些都( dōu)是类型片，类型片就需要( yào)比较极端的表现手法，我( wǒ)也无可反驳。洪完全是另( lìng)一个象限的创作者。但他( tā)似乎处在一个艺术家的( de)玻璃温室里。他选择的DV风( fēng)格在很多人眼里可能代( dài)表了真实感，但我觉得有( yǒu)些割裂。