看罢了蜡笔小新剧场版( bǎn)的某一集，《大人帝国的反( fǎn)击》。
关于臼井仪人的这部( bù)著名作品，其实自初中起( qǐ)陆陆续续看过不少；那个( gè)永远5岁的小孩，是我最喜( xǐ)欢的卡通角色。然而看他( tā)的剧场版却是后面的事( shì)情。
与普通短篇不一样，蜡( là)笔小新的剧场版往往是( shì)在讲述一种思想：《光荣的( de)叉烧之路》中的叉烧代替( tì)了一切美好使人为之奋( fèn)斗的卑微的东西，整剧有( yǒu)些荒诞派戏剧的味道；而( ér)《时空大作战》则巧妙低利( lì)用“未完成的电影”这一意( yì)象，诠释了空间和时间的( de)概念；《三分钟》则几近疯狂( kuáng)变态地动用了无数个近( jìn)似的桥段来反应现代都( dōu)市人群的心态。
而《大人帝( dì)国的反击》则用很温情的( de)手段讲述了二十世纪与( yǔ)二十一世纪的战争；不愿( yuàn)意成长的某文艺青年兼( jiān)科学怪人，利用伤感的怀( huái)旧气息，感染了全日本的( de)成年人，并且试图用温柔( róu)的乐园圈养他们，于是成( chéng)年人统统变成和小孩一( yī)样贪玩，而真正的小孩被( bèi)禁锢：于是时间停止在了( le)二十一世纪即将来临以( yǐ)前……
全剧都笼罩在了淡淡( dàn)的怅然里，作者仿佛在用( yòng)很矛盾的态度使故事发( fā)展下去——一方面他希望时( shí)间的静止，而一方面他又( yòu)不希望看见社会的停步( bù)；而片中无论是哪个成人( rén)，眼神里不无透露出伤感( gǎn)的气息。
竹篱笆、旧挂钟、老( lǎo)街道缝纫机、三轮车、知了( le)、以及静止不动的黄昏上( shàng)空的火烧云……
而全剧的最( zuì)后是整个城镇的电视里( lǐ)都被强迫播放了野原新( xīn)之助与文艺青年某关于( yú)未来的争夺；而电影的最( zuì)后的好几分钟是近乎残( cán)酷地上演了这个五岁的( de)可爱小孩不断爬东京塔( tǎ)，摔倒、爬起来、流血等等等( děng)等；故事的最后是小新说( shuō)出的台词“我要和爸爸、妈( mā)妈、小妹还有小白一起生( shēng)活”……从而唤醒了所有成年( nián)人的记忆。
从而赢取了未( wèi)来。
而剧末的鸽子使文艺( yì)青年某断送了关于死的( de)念头，“明天开始还得这样( yàng)生活下去” 。
这个电影给出( chū)的命题是：成长到底算不( bù)算悲哀？
很显然答案是不( bù)一样的，很显然作者的意( yì)图是“是”，因为全剧的哀愁( chóu)基调不无反映这一点，而( ér)新之助家客厅里那幅经( jīng)常出现的书法“色即是空( kōng)”，委婉的点明了所有和这( zhè)个色色的小男孩的剧情( qíng)的中心思想。
这点上，显然( rán)臼井先生非常悲观。
慢慢( màn)成长，消失在人海里。
正如( rú)无法理性看待个人成长( zhǎng)和社会进步之间的东西( xī)，在这点上我很不后现代( dài)。